El Bajo - Acordes
Formación de Acordes - teoría
Capítulo sexto - Lección segunda
Tríadas
Son tres sonidos, formados por dos terceras diatónicas consecutivas. Las tríadas básicas son cuatro:
- C mayor (C)
- C menor (Cm)
- C disminuido (Cº)
- C aumentado (C+)
Otra tríada posible es C con la 4ª suspendida (Csusp4), donde la 3ª mayor es reemplazada por la 4ª justa.
Todas estas tríadas pueden tener dos inversiones.
A cuatro voces (Arpegios)
Se forman agregando a la tríada una cuarta nota diatónica (7º grado, pero también puede ser 6º grado)
En el gráfico Nº 4 podemos ver las posiciones de los arpegios sobre el diapasón
A cinco voces
A los acordes de cuatro voces la podemos agregar una o más diatónicas consecutivas (hasta tres), para formar arpegios más amplios. En el gráfico número podemos ve que tensiones (Leer el punto "Concepto de fusión y tensión") usar en cada acorde, ya sea mayor, menor, disminuido o aumentado.
Las tensiones melódicas están destinadas a embellecer nuestro acompañamiento o a ser usadas como notas de paso. El saber aplicarlas, en su momento debido, nos ayudará a acrecentar nuestra solidez en el instrumento. Ahora veamos los acordes de forma arpegiada.
ACORDES MAYORES
ACORDES MAYORES
En el gráfico Nº 4 podremos ver las posiciones de los arpegios sobre el diapasón y en el gráfico Nº 5 las posiciones de los acordes sobre el diapasón.
La letra equis (X) en los ejemplos del gráfico 5, significa nota opcional, puede o no, ser agregada a la posición.
El cero (0) fuera del cuadro significa cuerda al aire.
Las barras entre los trastes indican hacer una cejilla en las cuerdas respectivas.
Casi todas las posiciones están escritas en la tonalidad de C pero, corriendo la posición y cambiando de traste, podemos hacer estos acordes en la tonalidad que elijamos. Es preferible hacerlo en posiciones agudas ya que lograrán más sonoridad.
Hay posiciones ambiguas, porque al no tener 3ª pueden ser tanto mayores como menores.
Para el acorde dominante de trecena, la posición más comoda está en la tonalidad de E mayor.
Ejemplos de tonalidades de acordes:
1. C7/11 ........ C7 .... / ..... Fmaj7 ........ //
2. C7sus4 .... C7 .... / ..... F6 .............. //
3. Em7 ....... /A7 ... / ..... Dmaj7 ....... //
4. Gm7/9 .. /C7/b9 ..... /Fm7 ......... //
5. Bm7/9 .. /E7/13 ..... /Amaj7 ..... //
6. Emaj7 .. /Tº7 ......... /F#m7 .... /Gº7 ...... /G#m7 ...... /
7. /B7 ..... /Emaj7 ..... //
Adornos y Embellecimientos
Las tríadas, arpegios y escalas, pueden ser adornadas o embellecidas para lograr líneas melódicas más variadas. Usaremos para ello tres técnicas básicas, dando los ejemplos con las tríadas de C mayor en redondas
Se recomienda analizar detenidamente el capítulo bases (especialmente las bases 4, 5, 6, 8, 9, 10 y 12), donde han sido usadas estas tres técnicas.