El Bajo - Acordes

Improvisación

Capítulo sexto - Lección tercera

 

Con Pentatónicas Menores

La escala pentatónica menor es una de las escalas más usadas. No exageramos si decimos que por lo menos el 80% de la música que escuchamos, del estilo que sea, está hecha con pentatónicas. Quizá sea la primera escala que un bajista o guitarrista comienza a usar.

Lo más común es tocar un Rock and Roll en C, por ejemplo, e improvisar con una pentatónica menor, o bien en la misma tonalidad, o una 6ª arriba, (tres trastes para atrás), es decir, en Am. Obviamente, lo mismo equivale para otro tipo de música. Pero además existen otros usos para la tabla aquí abajo descrita, vemos tres tipos básicos de acordes (mayor, menor y dominante), y a continuación la distancia interválica hacia arriba o hacia abajo (dibujada con flechas) en que se tocará la pentatónica menor.

Ejemplo: Sobre Cm7 usar Cm pent. o Dm pent., (2ª arriba) ó Gm pent. (5ª arriba).

Para sonidos "outside" (fuera de acorde), usar la pentatónica un semitono arriba o abajo de la tónica del acorde.

 

Con Tríadas

Es posible superpones sobre un acorde diferentes tríadas que producirán notas del acorde y/o tensiones (ver ejemplo).

Las tríadas que se usen pueden ser de la escala del acorde (ver gráfico del Catálogo de Acordes en el capítulo "Conceptos de Armonia y Composición"). Para provocar sonidos "outside" (fuera del acorde o de la armonía), basta con tocar desfasado un semitono arriba o abajo cualquier tríada, teniendo como destino algún sonido "inside" (dentro del acorde).

Será necesario a veces usar notas de paso diatónicas y/o cromáticas para ampliar el recurso. Usar todos los tipos de tríadas: cerradas (notas dentro de una octava), abiertas (sus notas están a mayor distancia de una octava), arpegiadas y en todas las inversiones. No es necesario usar siempre las tres notas de la tríada aumentadas o disminuidas, que con la Tónica y 5ª ó 3ª y 5ª ya se evidencian. El resultado de la improvisación con tríadas es una sonoración más abierta y original.

En la tabla veremos las posibilidades de este recurso.

 

Ejamplo:

 

Con Intervalos de cuartas

Este es otro punto de vista de la improvisación que se diferncia de otros recursos por la sonoridad que se logra. Decimos que es otro punto de vista porque objetivamente las notas del acorde y/o tensiones usando tríadas o pentatónicas, las diferencias son de sonoridad y de distintas dificultades técnicas.

El ejemplo ilustra unos compases de un "solo", con profusión de intervalos de 4ª (la mayoria), algunas de 5ª y varios de 2ª y 3ª para unificar. Los intrevalos de 4ª son los que le dan esa sonoridad especial. Las indicaciones no son más que practicar los intervalos de 4ª en varias escalas y luego darles forma melódica. Sobre un acorde de 7ª dominante usar intervalos de 4ª de la escala mixolydia de la tónica del acorde. Pero si el acorde dominante es una V de la tonalidad menor, será mejor usar intervalos de 4ª de la escala armónica melódica. Si el acorde dominante tiene la 5ª aumentada irán bien intervalos de 4ª de la escala tonal.