El Bajo - Armonía

Funciones de los acordes

Capítulo noveno - Lección segunda

 

En el ejemplo siguiente veremos que entre ciertos acordes se dá una pluralidad de notas en común, en este caso en acordes de Tonalidad Mayor, I y iii, I y vi, ii y IV, y V y vii.

Pluralidad de las notas

 

Debido a esta pluralidad de notas en común han sido agrupados de la siguiente forma.
- Función Tónica: I, iii y vi.
- Función Subdominante: ii y IV.
- Función Dominante: V y vii.
Los acordes que pertenecen a la misma finción son sustituibles entre sí.

Cuando los acordes se relacionan entre ellos forman ciertas cadencias, de las cuales las más comunes son:

a) ii/V: Muy usada en jazz, especialmente, y generalmente en rock (Ejemplos en Base 1, compases 3 y 4; Base 4, compás 12; Base 9, compases 11 y 12, 24 y 26; Base 11, compases 17 y 18; Base 12 compases 33 al 36, 37 al 40, 41 al 44, 45 al 48, 51 y 52, 53 y 54, 55 y 56, y 69 al 72).

b) IV/I: Llamada Cadencia Plagal (Ejemplos en Base 3, compases 5 al 8; Base 4, compases 2 y 3, 5 al 7; Base 5, compases 2 y 3; 5 al 7, 10 y 11, Base 6, compases 3 y 4).

c) V/I: Llamada Cadencia Semi-Plagal

d) IV/I: Cadencia Auténtica (Ejemplos en Base 6, compases 87 al 91). Cuando V/I sucede en el mismo compás es llamada Cadencia Femenina: /VI//; cuando sucede en dos compases diferentes es llamada Cadencia Masculina: /V/I//. Además es modal cuando es /V- /I //, y es tonal cuando se presenta así: /V- V/I // ód; /V-7/V7/I//.

e) Cuando V va a otro acorde que no es I se llama la Cadencia Deceptiva o rota o de Engaño: /V /ii /, /V /iii /, /V /IV /, /V /vi/. (Ejemplos en Base 2, compases 4 y 5; Base 5, compases 9 y 10; Base 6, compases 2 y 3; Base 9, compases 12 y 13; pase del compás 31 al 22, 35 y 36; Base 11, compases 18 y 19; Baser 12, compases 35 al 37, 39 al 41, 43 al 45, 52 y 53).

f) El V puede aparecer con ciertas modificaciones tales como: /V7 sus4 V7/I //, /V+7 /I //, V7b5 /I //, /V7b9 /I- //.

g) Turnaround; Se denomina así a la progresión armónica en los dos últimos compases de una oración de 8 compases, por ejemplo. Los acordes suelen ser modificados para crear interés. Ejemplos: /ii-7 V7 /I //, /ii-7 bii7 /I //, etc.(Ejemplos en Base 1, que en realidad es una cadencia ya que en el movimiento I vi-7 /ii-7 V7 / se repite constantemente; Base 4, compases 11 y 12; Base 11, compases 19 al 22.

Además un acorde de 7ª dominante puede ser sustituido por otro dominante cuya tónica esta separada de la del primero por unj intérvalo de 4 o b5, ésto es llamado Sustitucional. Ejemplo: en vez de /V /I / se usa bii7 /I //. Y éste a su vez puede llevar todas las modificaciones de un V.

Recordar también que el vii es sustieuido por V, por lo que se puede usar ésto: /vii-7 /I /, o bien /viiº7 /I //.

 

NOTA.- Los acordes que forman las cadenciass pueden ser sustituidos por otros de la misma finción y/o modificados, es decir, un acorde que debería ser 7 se modifica por un maj7, pero conservando el grado. El uso de las inversiones de acordes puede dar buenos resultados.

 

Resumen de combinaciones cadenciales

 

Agunas consideraciones sobre el acorde V7sus4

Es un acorde elaborado sobre V diatónico, suplantando la 3ª del acorde por la 4ª justa o perfecta. En tríada sus grados son: I, IV, V, y en acordes de 7ª: I, IV, V, bvii.

A pesar de su elaboración sobre el V diatónico, su función no es Dominante sino Subdominante, debido a que al suplantar la 4ª por la 3ª, del acorde, se destruye la cualidad tritonal entre la 3ª y la 7ª menor del dominante y por lo tanto contiene solo una de las notas activas del tritono: el 4º grado (ver Pulso Armónico). Generalmente es precedido también por acordes de función subdominante. Comunmente, el sus4 resuelve dentro del mismo compás por paso descendente a su 3ª, pero también puede hacerlo progresionando a otro acorde sus4, sin necesidad de resolverlo a su manera tradicional.

Otra forma de escribir este acorde es concibiendo una especie de superposición de acordes (poliacorde), con el V en todas sus extensiones; 7, 9, 11, 13. Al convertirse en suspendido debe eliminar la 3ª del acorde que es reemplazada por la 4ª (11ª), y observando la extructura final del mismo, sugiere la superposición de subdominantes como ii ó IV sobre la nota pedal fundamentalmente del dominante. También son sustituibles cualquiera de ellos entre sí.

 

Ejemplo:

 

Se recomienda la investigación de todos los acordes extendidos.